Выставка в санузле   

отключение  ^III

С 27 июля 18:00 по 6 августа 17:59 — период отключения горячего водоснабжения по адресу г. Москва, Чапаевский пер. 12, к.1.

Санузел — это интимная локация каждой квартиры, место обнажённости и личной безопасности. Здесь мы можем перенастроить наш взгляд, увидеть скрытое. В этом году экспозиция выходит за пределы с/у и захватывает окна, балкон.

В этом году пространство экспозиции распространено на окна и балкон квартиры. 

—

Тема выставки — манящие тёмное, странное и трепет перед разного рода бесконечностями. 

Участники выставки:

Лена Борисова, Митрий Гранков, Аня Гросицкая, Максим Зацепин, Любава Калёнова, Ольга Колпакова, Наталья Конюкова, Надежда Лисина, Анна Марамыгина, Мила Нишатова, Надя Петрова, Юлия ПТЛ, Илья Романов, Анна Салимзянова, Андрей Соболев, Элис Траум, Егор Филиппов, Михаил Чулов, Илья Харт, Виктория Юдина, группа BOLOTO (Ольга Туманова и Василиса Лебедева).

27/07 — 06 /08 2026

Отключение III / ТЬМА

Выставка в санузле.

27/07 (Пн), 18:00 — Открытие (по приглашениям)
28/07 (Вт), 16:00-21:00 — Вернисаж (по приглашениям)
29/07 (Ср) — 16:00-20:00
02/08 (Вс) — 16:00-20:00
03/08 (Пн) — 16:00-20:00
05/08 (Ср) — 16:00-20:00
06/08 (Чт), 18:00-20:00 — Финисаж

Чапаевский пер., д. 12, к.2 (м. Аэропорт / Сокол)
Чтобы прийти, напишите на почту: konyukovanataly@gmail.com.

Жду вас!
Наталья Конюкова

Художница: Наталья Конюкова

7.1

Оконный монстр

Традиционная и интернет-мифология породили множество существ, которые появляются у окон и вызывают запотевание стекол — признак присутствия пугающих сущностей за пределами квартиры.

Художница продолжает нарратив, в котором окно выступает границей между привычным, понятным, обитаемым пространством и внешним миром, полным неопределенности и Темноты. Там субъект теряет контроль, сталкиваясь с непредсказуемостью того, что находится за стеклом.

2026
Инсталляция.
Локация: окно

7.2

Наблюдение за банкой (Jarwatching)

Наблюдение за банкой началось 12 мая 2026 года.
Ежедневная фотодокументация публикуется >>.

2026
Объект наблюдения. Стеклянная банка, содержимое
Локация: На раковине слева.

Художница: Мила Нишатова

10

Все эти вчера одновременно

Вначале это должен был быть рассказ о незнании, о том, что оно пробуждает чувствительность. Интерпретация, как мне казалось, должна была встретиться с непроницаемостью чернильной воды, ситуацией скрытого, неявного и споткнуться о неё, увязнув в растерянности. Что-то вроде того, что: «образ не возникает, символический порядок теряет убедительность, недоумение нарастает и в конечном итоге незнание перестает быть нехваткой, обращаясь в условие иной чувствительности к миру».

И внезапно стало понятно, что тут совсем нет честности с собой, той самой чувствительности о которой я говорю.

Работа — это два стеклянных куба, заполненных темной жидкостью, не более того. И одновременно пронзительная необходимость обнаженности, беззащитности перед самим собой в мире.

2026
Стекло, латунь, вода
Размеры каждого из 2х объектов: 17 х 17 х 17 см
Локация: на стене слева от раковины 

Художница: Лена Борисова

1

Дом-ловушка для кометы

В основе объектов лежит эпизод поимки кометы из Истории о приручении кометы, где предпринята попытка материализовать архитектуру-приручителя. Может ли дом может оказаться пространством небезопасным? Осколки - признаки расщепления кометы-жителя или часть преломления света?

Малая ловушка-домик для кометы
Дерево Бальза, калька, металл, гирлянда со светодиодами
30 x 10 х 8 см
2026

Большая ловушка-темница для комет с искрами
Дерево Бальза, бумага, металл, гирлянда со светодиодами
40 x 10 х 8 см
2026

Локация: полка в дальнем углу

Художник: Митрий Гранков

2.1

Ожидание

Обратный отсчёт — форма обещания. Каждое число сообщает, что осталось меньше, чем прежде. Мы слушаем в ожидании события: запуска, взрыва, конца, перехода, освобождения, чего угодно. Но что произойдет, когда отсчёт завершится? Оправдается ли ожидание?

Возможно, дурная бесконечность — это не отсутствие конца, а бесконечное производство надежды на то, что конец что-нибудь изменит.

2026
Звуковая инсталляция
Локация: нижний выдвижной ящик под раковиной

2.2

Без названия

Струны, колки, детали музыкальных инструментов утопают в гипсе. Звук больше не может возникнуть, а музыка остается лишь памятью о невозможности возвращения, как в мифе об Орфее и Эвридике.

Неправильные формы плит похожи на фрагменты разрушенной архитектуры или археологические находки, а светло-серая поверхность бетона напоминает слой пепла, осевший на предметах после неизвестного события.

Но в фокусе не катастрофа как событие, а состояние после нее — момент, когда причина уже исчезла, а последствия продолжают существовать. Неясно, что именно произошло, но возможность звучания оказалась утрачена.

2026
Скульптуры.
гипс, дерево, металл
Локация: под раковиной

Художница: Аня Гросицкая

3

Призрачные интерьеры

Проект посвящен случайным бликам-призракам и ощущению мерцания.

В Государственном каталоге обнаружилась серия цифровых фотографий, представляющих собой пересъемку старых серебряно-желатиновых отпечатков неизвестного автора. На снимках — интерьеры дома С.С. Абамелек-Лазарева (Таировых), где работали архитекторы Г. Крафт, А.М. Камуцци и И.А. Фомин. При пересъемке возникли блики, ставшие самостоятельными «действующими лицами» — призраками покинутых домов-музеев. Вдохновившись этим эффектом, я вытравливала цвет на ткани, создавая ощущение свечения через исчезновение цвета.

2025–2026
Ткань, травление белизной, вышивка мулине, плюс керамика.

Локация: полка в дальнем углу

Художница: Анна Марамыгина

9.1

Мыс "Чистый залив". Весна.

2026
Видео 15'00"
Локация: потолок собачьего душа

9.2

Тазик номер один

2026
Найденный объект, эпоксидная смола, пигменты, растения, земля, подсветка.
Локация: собачий душ

Весна — второе видео из серии про лесопарк. Образы навеяны из моих снов и детских воспоминаний. К примеру — зацикленность какого-то действия как в кошмаре или желание спрятаться. Персонаж хочет отмыться, но не получается, вода всё время оказывается грязной.

Однажды я увидела как дедушка снял свои носки, рваные на пятках, перевернул их, и снова надел, так что дырки получились сверху. И пошёл дальше садить картошку. Тазик тоже тут особенный, такие предметы валялись по огороду, старые и невзрачные, никому не нужные. В них скапливалась дождевая вода, образовывалась своя жизнь, в детстве мне нравилось разглядывать эту муть. Так появилось ощущение, что нужно подсветить эти воспоминания изнутри.

Художник: Максим Зацепин

4

RODINA

Проект представляет собой переосмысление понятия «родина». Это попытка сформулировать в образное высказывание того, что вертелось на языке и зрело в сознании прошлые несколько лет. Того, что стало возможным сказать только после пересечения границы. Взгляд со стороны, за пределами зоны RODINA, позволил обрести силы и четкость видения, настроить оптику и поймать нужный ракурс.

2023-2026
Серия цифровых коллажей объединенных в зин.
Видео.
Локация: на полке в дальнем шкафу

Группа BOLOTO (Василиса Лебедева, Ольга Туманова)

21

Заболачивание

BOLOTO приглашает на уютный балкон, где можно остановиться, прочитать манифест и ненадолго оказаться в пространстве заболачивания. «Заболачивание» — это состояние и процесс одновременно. То, что кажется неподвижным, продолжает жить по своим законам: медленно меняться, накапливаться, прорастать, созревать. Это приглашение прислушаться к этим почти незаметным движениям и увидеть в них форму жизни.

2026
Локация: балкон

Художница: Любава Калёнова

5.1

Commodus visus. Удобный взгляд.

Все мы видим этот мир немного по-разному. Это зависит от нашего предыдущего опыта, жизненных установок, образования, среды и прочего. Также, мы можем интерпретировать, оправдывать увиденное удобным для ситуации способом. Или позволить кому-то интерпретировать действительность не утруждая себя смотреть самим, сдав свои глаза на хранение.

2024
Стекло, керамика.
Размер 22x13см
Локация: на раковине

5.2

В лаваше

Проект заключается в том, чтобы смотреть на мир через трубочку, свернутую из лаваша, и фиксировать увиденные образы в виде фотографий. Это ироничное упражнение в концентрации, обострении внимания к деталям, которые обычно ускользают от взгляда. Лаваш тут как видоискатель — ограничивает поле зрения, чтобы сфокусироваться на частном и временно выключить контекст. Он же разрушает серьезность обычного наблюдения и предлагает легкость и абсурд, ведь не станете же вы придавать излишнюю значимость разглядывая что-то в трубочку из лаваша? Таким образом, можно исключить важное и неважное, давая возможность просто видеть. Это способ смотреть на мир без необходимости что-либо анализировать.

2024
Бумага. Фотопечать.
Локация: дверь в санузел

Художник: Илья Романов

13

В окне...

«Ощущение расстояния пропало...далёкое стало близким, близкое далёким. Света нет... стекла нет, вижу этот шпиль... эту колокольню... окно... слышу... Родерик Ашер... я схожу или уже сошёл с ума... Тварь шевелится и грохочет в башне... Я — это оно, и оно — это я... Хочу выбраться... Должен выбраться и объединить силы... Оно знает, где я...»

— Гордон Филлипс Лавкрафт. «Скиталец тьмы», 1935

2026
Инсталляция.
Локация: окно

Художник: Егор Филиппов

17

Утка под колёсами

Утка лишилась колес, но колеса не исчезли — они превратились в пробки для ванны. Их по-прежнему четыре, однако теперь они не приводят объект в движение, а удерживают его. Колесо и пробка имеют одинаковую форму, но противоположные обещания: одно сулит путь, другое — остановку. Подвешенная вниз головой угольно-черная утка словно стекает вниз, оставляя под собой темное пятно. В пространстве санузла, где все должно бесследно исчезать, движение заканчивается инфраструктурой, а любой путь рано или поздно приводит к пробке.

2026
Объект
Пенопласт, акрил, резина, пробки для ванны, смешанная техника.
Размер 20 × 14 × 220 см (размеры варьируются)

Локация: потолок над раковиной

Художница: Надежда Лисина

8

Волосовик

Мама художницы говорила: "Если мышка или птица унесет волос в гнездо, будет голова болеть". Сначала это казалось забавным, но со временем стало вызывать у Надежды тревогу. Эта мысль укоренилась в сознании и привела к практике собирательства, и волосы начали накапливаться с поразительной быстротой.

В славянской мифологии и народных поверьях Волосовик (также известный как Волосеник или Волосатик) — это низшее мифическое существо, дух или демон, тесно связанный с волосами, шерстью и домашним скотом. Его образ берет начало от древнеславянского бога Велеса (Волоса)

Волосы — это не просто шерсть. Они, похоже, изначально обладают глубоким смыслом и энергетическим потенциалом, и потому как материал диктуют форму, в которую их можно преобразовать.

2024 — 2026
Волосы
Размеры варьируются
Локация: угол на стене над ванной

Художница: Надя Петрова

11

Coulrophobia

Художница размышляет о том, как персонажи и предметы из детства: игрушки, клоуны неожиданно становятся героям фильмов ужасов, фобий и порождают эффект зловещей долины: Пеннивайз, Джокер, Расти, Твисти, Рональд Макдональд. Как поп-культура подхватывает эти образы и стирает грани между смешным и ужасным, виртуальным и реальным, между трагедией и фарсом.

2026
Филейное кружево, воск
Размер: 40 × 45 см
Локация: стена над зеркалом

Художница: Элис Траум

16

Малый поддерживатель

Иногда кажется, что некоторые вещи в доме сами оказываются на своих местах. Малый Поддерживатель — это бытовой дух, который появляется прямо из стены, занимая место обычного крючка для полотенец. Его задача проста — что-нибудь (или кого-нибудь) поддерживать: полотенце, халат или любую другую небольшую вещь, которую ему доверят. В своих работах художница часто изображает призраков не как пугающих существ, а как незаметных соседей человека — хранителей пространства, возникающих в самых привычных местах. Малый Поддерживатель существует одновременно как скульптура и как бытовой предмет, предлагая зрителю на мгновение представить, что домашнее пространство уже населено доброжелательными незримыми существами.

2026
Полимерная глина, акрил, лак.
Локация: стена перед раковиной справа

Художница: Анна Салимзянова

14

Слезы впадают в море

Слезы – это свидетельство уязвимости, табуированное для публичного проявления. Но слезы, которые текут в ванной или в любом другом пространстве интимности, не остаются лишь личным переживанием. Стоящие за ними истории складываются в разные типы общей боли, индивидуальные слезы впадают в потоки слёз.

Соляные подтёки, ведущие к стоку, фиксируют путь слез в круговорот воды. Возможно, станет чуть легче, если представить, что слёзы — часть огромного пространства солёной воды.

2026
Соль.
Размеры варьируются

Локация: ванна

Художник: Илья Харт

18.1

Реди-мейд

Какое-то время это было частью человека.

2024
Готовый объект
Локация: верхний выдвижной ящик под раковиной

18.2

Пневма, III

Прогулки на закате согласно энциклопедии «Жизнь и смерть феноменальных растений средней полосы»: любисток для приворотов без отмены.

2026
Бумага, тушь.
Размер: 56 x 76 см
Локация: распашной шкаф напротив собачьего душа

Художник: Михаил Чулов

19

Мультипликация поддержки

10 телескопических карнизов для ванной комнаты

Обычный карниз для душевой шторки — объект глубоко сервисный. Это инструмент поддержки мягкой границы. Сама по себе штора — пример социального контракта о приватности: она скрывает нас от чужих глаз, обеспечивая иллюзию автономии, но её всегда можно отодвинуть легким движением руки. Штора — это граница-обещание, за которой скрывается свобода перемещения, будь то путешествие в другую страну или открытие нового информационного поля в сети. Но у любой мягкой границы есть жесткий скелет.

В период коммунальной профилактики, когда санузел временно теряет свою главную функцию, привычная инфраструктура претерпевает метаморфозу. Избавленный от мягкой ткани карниз обнажает свою техническую сущность. Оставшись на виду, инструмент поддержки начинает воспроизводить сам себя. Количество переходит в качество: размноженный системой десять раз, карниз превращается в жесткую решетку. Конструкция не имеет внешних креплений — она удерживается исключительно за счет внутреннего пружинного распора, давящего на стены нашего собственного дома. Безопасность, доведенная до абсолюта, блокирует само действие.

Возникает парадокс видимого бессилия. Созданная решетка ничего не скрывает — ванна перед нами полностью прозрачна. Но эта прозрачность больше не обещает доступности. Мы смотрим сквозь горизонтальные линии растра не на будущее действие, а на архив собственной памяти — вспоминая те времена, когда граница была мягкой, вода — горячей, а мир за пределами нашей ванной — достижимым.

2026
Инсталляция
Локация: над ванной

Художница: Ольга Колпакова

6

Деревяхи №1,2,4,5 из серии «Артефакты»

Находки происходят с территории Белого озера, г. Белозерска Вологодской области. Точное назначение неизвестно.
Обнаружены случайным образом в ходе экспедиции 2013 г. на берегу среди камней и других выброшенных на берег предметов.

Деревяха №1: 4 × 9 × 3 см дерево, акрил 2024

Деревяха №2: 6 × 18 × 3 см дерево, акрил 2024
Деревяха №4: 4,5 × 20,5 × 2 см дерево, акрил 2024
Деревяха №5: 4 × 16 × 5 см дерево, акрил 2024


Локация: подоконник

Художник: Андрей Соболев

15.1

Офелия

2026
Бумага, тушь. Размер: А3
Локация: стена

15.2

Обратный отсчёт

2026
Бумага, тушь. Размер: А3
Локация: стена

Художница: Юля ПТЛ

12.1

Посторонний

Героем проекта становится посторонний. Мы видим лишь часть его тела — ухо, и наверняка не знаем, кто он. Возникает вопрос: кто именно становится чужим? Темой этого проекта является динамика обнажения и сокрытия интимности. Телесность, которая нарушает границы и заявляет о правах вытесненного «чужого». Подслушать недоступное всё равно что заглянуть в щелку, нарушив приватность экосистемы. Это воплощение тяги к запретному и таинственному.

2025
Объект 18 × 10 х 3,5 см

Локация: стена слева у раковины

12.2

Из серии «Люки»

Юлия PTL рассматривает потребность в приватности и исследует технические коммуникации здания. В представлении художницы дом — это телесное существо. Живые «внутренности» стен обеспечивают ощущение защищенности и создают прочную, непроницаемую конструкцию. Ящики, электрические щитки дают доступ к телу здания. Увидев живую субстанцию, можно почувствовать тревогу или узнать страшную тайну, хранящуюся в прослойках. Или же, ощутить надежность и чувство безопасности благодаря этой плотной, живой, слоистой структуре.

2026

Локация: шкаф за унитазам

Художница: Виктория Юдина

20

Муляж №4 «Кишка»

Объект представляет собой слепок технических коммуникаций и выполнен в виде макета органа городского организма с латексным образцом кожи.

Когда города стали самостоятельными существами и начали функционировать без людей, как независимые агенты, возникла необходимость их изучения, препарирования и анализа систем органов. В проекте «Система органов урбанистического организма. Препарирование» художница создает анатомический атлас, используя собранные муляжи, схемы и слепки.

2026
Силикон, латекс
Размер: 130х20 см
Локация: стена в зоне унитаза

«...и была густая тьма по всей земле Египетской три дня; не видели друг друга, и никто не вставал с места своего три дня...»
(Исх. 10:22-23)

Бесконечное небо, черная бездна, круг, стихии, ураганы и смерчи, мор и война, цистерна, нашествие испанских слизняков, величественные горы, абсолют, распад, спекулянт, монстр, тайна пещеры, непознанное, реальность, внешнее, великие переселения народов, множества, отключение, после конечности, большая мгла, сущее, тихоходка, гиперхаос, тотальность, плоть, extrascience, развязка, разрыв, размножение, кровавые дожди, нечеловеческое и забытые боги, бездна, тьма — вызывают трепет и подчеркивают отсутствие нашего места в этом мире.

Санузел — интимная локация каждой квартиры, место обнажённости, личной безопасности, укрытие. Но именно здесь каждый из нас остаётся один на один со своим телом — главным доказательством уязвимости перед лицом мировой «хтони». Вспомни — в твоём теле нечеловеческих клеток больше, чем человеческих. А своё эго ты можешь смыть в унитаз.